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《实用电视摄像》pdf

2019-04-24 09:36 企业资讯 已读

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  第一章 摄像机 的基本 结构和原理 本章内容提要 介绍 了摄像镜头是什么构成 的。 论述 光线进入 成像系 统如何变成 了 电子信 号 。 讲解了摄像机最基本的结构和原理。 电视制作系统,无论是复杂还是简单 的,它们 的基本原理 都基本一样 。 摄像机把它 “看见”的光学图像转换成 电信号,电视接收 机再把这些信号转换成屏幕 图像 (电视画面 ),录音话筒 (麦 克风 )把 “听见”的声音转换成 电信号,电视机上 的扬声器再 把这些 电信号转换成声音。图像信号称为视频信号,声音信号 称为音频信号。 在 电视制作 中,电视系统实际上把一种状态 的能量 (光学 图像和实际声音 )转换成另一种状态 的能量 电能,而首先 进行这个转换过程 的,就是摄像机 。摄像机是光 电转换 的工 具 。 说来简单做来难 ,早期的摄像机结构复杂 ,体积庞大,用 的是真空管摄像机 。到了 世纪六七十年代 ,进入 了晶体管 和集成 电路时期,技术有 了飞跃 的发展,摄像机的体积逐步缩 小 。到 了 年代,电视摄像机和录像机都可 以制成便携式的。 不单家庭用 的普及型摄像机 的体积接近照相机 ,就是广播级的 高档拍摄机也实现了摄录一体化。 时至今 日,摄像机 已朝着数学化 的方 向大步前进 ,机身更 趋小型、轻便,质量却更加高。现在我们 已经很难只从外观 的 大小来分辨摄像机 的级别 了。除了演播厅和一些专 门用途的摄 像机 以外 (如商场和马路上 的监视机 ),彩色、摄录一体化 已 成 了摄像机 的共 同特点。因此,我们这本书里提到的摄像机 , 除特别指 出的以外,都是摄录一体化 的彩色摄录机 。为 了方便 学习和掌握 ,我们把摄像机 的结构分成摄像镜头、光 电转换系 统和录像系统三部分,并逐一介绍。 第一节摄像镜头的构造 镜头是摄像机的眼睛。它的作用是将要拍摄的景物真实、 清晰地反映到成像装置上 。它 由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光 圈等一组光学透镜和机械调节部件组成。 专业的摄像机镜头突出在摄像机身的前面 。从外观来看 , 它 的重要构件 (见 图 有 :聚 焦 环 、变 焦 环 和 开 关 、光 圈、微距镜、倍率镜。 一、聚 焦 环 聚焦环是用来调节镜头透镜与成像装置之间的距离,使成 像清晰的部件 。 要使一个景物在 电视上成像清晰,必须依据它与摄像机 的 图 远近 ,调整镜头的光学 中心到成像装置 的距离。这个过程 叫做 调整聚焦点,也叫对焦 。一些家庭用的摄像机有 自动聚焦 的功 能,但 由于它的随机误差较大,而且它是 以画面 中心为采样聚 焦 的,往往无法满足拍摄的实际需要,所 以,专业 的摄像机都 采用手动聚焦 。 二 、变 焦 开 关 变焦的调节环在聚焦环的后面 。现在 的摄像机 ,无论家用 的还是专业 的,几乎都配备 了 电动开 关来控制变焦镜头 ,以适应 电视拍摄 活动画面 的需要。 电动 变 焦 开 关 是 个 跷 跷 板 开 关 (图 ,装在 镜 头 的右 侧 (顺机 身 看 )。开 关 前揿 ,微 型 电动机 驱动 变 焦 环 ,镜头往前推 ,开关后倾 ,镜头后 移 。专业 的摄像机还保 留了变焦镜头 的手动开关 ,以满足拍摄 时急推急拉 镜头的特殊需要。 图 三 、光 圈 光圈是用来控制光线进入成像系统的机械装置 。光圈的调 节环紧接着变焦环 。 摄像机 的光圈也普遍采用 自动控制 ,但为 了拍摄一些特殊 的场景,需要手动调节光圈。如拍摄背光人像时,需要加大人 面部的亮度 ,而 自动光圈是 以画面光线的平均值计算确定的, 曝光往往不准确,所 以,需要手动调节光圈。镜头从暗处快速 摇动到明处,由于 自动光圈的反应速度滞后 ,也常常需要使用 手调光圈拍摄 。 四 、微 距 聚 焦 环 镜头的聚焦环上往往刻有一些数字: (无 限远 ), 这表 明摄像机 的聚焦是有一定范 围的。景物太近 ,小于 米 ,摄像机是不能清楚成像 的,这时可使用微距聚焦环聚焦 , 但景物距离大于 米时,切记将微距聚焦环调回原位。 五、倍 率 镜 倍率镜又叫 倍镜,或叫增焦距镜 ,这是专业摄像机才有 的一个装置 。它是在镜头 内增加凹透镜 ,从而达到增长焦距 、 放大物像 的 目的,这样可 以拍到更远的物体 。但是,增加 的镜 片会 降低镜头的通光效率,影响画面的清晰度 。在光线不足的 情况下,最好不要使用倍率镜。 本节思考与练习题 熟悉镜头各部分的位置和操控。 分别用 电动和手动操控变焦环和光 圈,体会两种方式 的速度差异。 试 以微焦距近拍 用倍率镜远拍。 第二节摄像镜头 的工作原理 镜头是摄影成像 的透镜组 ,在几何光学上被称为摄影物 镜 。它通过各种透镜 的透视放大,使摄像机获得清晰成像 。同 时,运用镜头还可 以改变被摄景物 的客观影像 。所 以,它又是 摄像 的光学表现工具 。摄像师常选用不 同焦距 的镜头用于造型 构 图,形成各种不 同的艺术效果。 镜头的工作原理,从我们常常需要调节使用 的角度看 ,主 要有三方面: 一 、聚焦 聚焦,又叫 “对焦”、 “校焦”。在拍摄过程中,按照主要 被拍对象与摄像机的距离,严格来讲 ,是与摄影物镜第一主点 的距离,调节透镜组的间距 ,以使影像在成像装置上得到清晰 正确 的反映。 聚焦 ,是任何类型摄影 (光学和 电子 )都不容忽视的技术 环节 。 电视摄像 的对焦方法 ,是将镜头变焦 ,尽量推近到所要拍 摄 的物像 ,使物像最大 。然后旋转聚焦环 ,使寻像器上的影像 最清晰 ,然后把镜头拉开 ,你会发现镜头 内的景物都是清 晰 的,这是因为景深 的关系。 如果把数个 同样体积 的物体放在摄像机前的不 同距离,那 么,拍摄时,有一部分物体会在焦点▼▼▽●▽●上 (图 ,能看清楚; 有部分物体会在焦点外,模糊不清 ,在焦点上能看清楚的那些 物体构成 的区域 ,叫做景深 。 图 影响景深范围的因素有三方面: 焦距 如果摄像机到物体 的距离固定,那么 镜头焦距短 (广角镜头),景深区较大; 镜头焦距长 (长焦镜头),景深区较小。 光圈 光圈开 口大,景深 区较小; 光圈开 口小,景深 区较大。 这类似人 的眼睛瞳孔 ,光线充足 ,摄像机光 圈开 口不必 大 ,就可看清较大范 围的景物 ;光线不足 ,光 圈要开得足够 大,景深 区就相对缩小。 摄像机与被摄物体的距离 摄像机离物体越近,景别越小 (越特写),景深越小; 摄像机离物体越远,景别越大 (越全景),景深越大。 就像我们◆●△▼●在高点拍摄街道或 田野 的大全景时,完全不必担 心焦点的问题 。因此,摄像聚焦要注意三点: 第一,每次移动机或者改变拍摄对象的距离,都要对焦 。 第二,常规 的聚焦方法是将镜头对准被拍摄主要对象的细 部 (如人脸 )变焦推至最长镜头 (即特写画面),然后聚焦。 第三 ,拍摄运动 的物体 ,必须跟踪运动的物体聚焦,即跟 焦 (详见第七章画面 的运动 )。 家庭用的摄像机一般采用 自动聚焦 ,所 以没有露出在外面 的聚焦环 。自动聚焦 的原理如 同雷达的原理一样 ,摄像机发射 出红外线光束 ,碰到被摄物体反射 回来 ,摄像机马上计算 出距 离并相应调节焦点。但这种聚焦在长距离拍摄时容易出偏差 ; 另一方面 ,无法选择画面中的聚焦对象 (采用中心对焦 )。因 此 ,无法适应专业摄像 的需要。 二 、变焦 变焦是改变焦距 ,即改变摄像机镜头光学 中心到成像装置 靶面 (前表面 )的距离 (图 。 镜头的光学中心 图像 摄像机 的摄像管 图 一部摄像机有多大的视场 ,即具有多宽的全景,能拍 出多 大的物体 ,或者 以什么方式放大物体,这些都是 由镜头的焦距 所决定的。根据不同的焦距,镜头可分三类: 广角镜头 (短焦距镜头); )标 准 镜 头(中焦 距 镜 头 ); 远摄镜头 (长焦距镜头)。 为 了避 免更换镜头 的麻烦 ,适应 电视拍摄运动 画面 的需 要,今天的摄像机全部采用了变焦镜头工作。 使用变焦镜◁☆●•○△头,视场可 以从窄角到广角连续改变 ,而不必 更换镜头或移动摄像机 。我们把镜头向前推 ,视场会从广角 向 窄角收拢 ,给人的感觉是逐步走进被摄物体 ,物像越来越大 ; 镜头后拉,效果就与推镜头恰好相反。 摄像机镜头的变焦范围通常用 比率表示。如 的变焦, 意思是能把焦距增加 倍,机身的标志是 是焦距能 增加 倍 ,标 志 是 。有些摄像机还标 出视场最宽的焦距位 置 ,如 ;就是表示这个变焦镜头能从 焦距 的广角位置变焦 倍 ,变到 焦距的远摄位置。 三 、光 圈调节 镜头里面用来控制通光量的机械装置 。它是 由一组弯月形 的薄金属 叶片组成 。调节这些 叶片能构成不 同大小 的镜头开 口,就叫光圈。光圈大,通光量就大;光圈小,通光量就小。 有些光圈能完全关闭,一点光都不漏。 光 圈 的标 准 用 数 来 表 示 。 如 (图 )等 。较 小 的 指 数,表示较大的光圈 (开 口)。如 光 圈 的通 光 量 比 光 圈的 通光量大得多。因为 指数实 际 表示 的是一个 比率 ,即入射光瞳 与镜头焦距 (光 圈开 口)直径 的 图 比值的倒数。 镜头焦距 光圈开 口直径 镜头的好坏 ,不是根据它的最大 数 ,而是根据最小 数 来判断 。因为它表示光圈的最大开 口。 数越小 ,就意味着镜 头能在比较低照度的条件下工作。 本节思考与练习题 为什么每一次改变摄像机与被摄体的距离,都要聚焦 ? 为什么每次聚焦,都要把镜头推到被摄主体的细部? 用麻将牌一类大小一致的物体排在镜头前不同的距离, 选择近、中、远三点对焦,观察这些焦点的景深范围。 用 肉眼判 断拍摄光线 ,根据镜头上 的 数手动调节光 圈,然后从寻像器判断曝光程度是否准确。 第三节光 电转换系统 如果是黑 白摄像机 ,光线经过镜头的处理,就可 以直接进 入成像 的电子装置 。但是我们现在使用 的普遍都是彩色摄像 机 ,因此 ,光线从镜头出来 ,还要经过机 内的一个光学分光系 统,才能进入 电子成像系统 。我们把这两部分装置称为光 电转 换系统 。 一、分光装置 为 了把光变成 电子信号 ,彩色摄像机是把 白光 (普通 的 光 )分离成三原色的三束光线进行处理,摄像机处理三种颜色 光束 的装置有三种: 分色镜系统 用三个分色镜把穿过镜头的光分离成三原色光 ,再用一些 透镜和过滤镜使分离后 的光束准确纯正地进入成像装置 (彩 图 ,见 书末 正文后 附 图 )。 分色镜系统要通过很多镜 的透视 、折射、过滤处•●理,削弱 了光 的信号 。而且分色镜系统体积大、怕震动、易损坏,后期 的摄像机较少使用,但它的系统分布 图能让我们较直观地 了解 光 的分色过程和渠道 。 分光棱镜 用特殊制造 的棱镜,把各种原色光射进分离 口来分离三原 色 。每个棱镜块都具有特殊 的分色层和颜色修正滤光镜 (彩 图 ,见 书末 正文后 附 图 )。 棱镜吸收的光 比分色镜系统少 ,所 以,它多用在高质量 的 摄像机 中。 条纹滤光镜 条纹滤光镜是格栅状 的滤镜。设在成像装置 的前面,它把 输入光分为三原色 (红、绿、蓝 ),然后三原色的每一个 图像 都作为独立 的视频信号处理 (彩图 ,见书末正文后附图)。 二 、成 像 装 置 成像装置是彩色录像机 中把光转变为 电的电子装置 。 成像装置有两种类 型 :摄像管和 电荷耦合装置 后者又称为集成 电路板。到 世纪 年代 ,大多数摄像机还 是使用摄像管作为成像装置 ,但时至今 日,集成 电路板 已取代 摄像管 ,被摄像机广泛使用。 摄像管 早期的摄像管叫超正析摄像管 。简称 管 ,是真 空 电子 管 。由于体积大,不稳定,它很快就被淘汰,代替它的是小而 稳定 的晶体管 光导摄像管 。光导摄像管后来经过不断改 进 ,质量稳定,图像清晰,至今 ,一些演播厅的摄像机还是采 用光导摄像管工作 。 电荷耦合装置 ,又 叫集成 电路板 ) 电荷耦合装置 ( )完全不 同于摄像管,摄像管利用 电 子束扫描感光 的光 电靶产生视频信号,而 则有大量微小 的光敏单元 。它们把光学 图像转变成携带 电荷 的光点,这些 电 荷暂时附着在光点上,然后一行行转变成视频信号。 和摄像管相 比,主要优 点是体积小 ,经过近二三十 年 的不断改进 , 的成像装置 已可与光导摄像管媲美 。所 以,现在 的便携式摄像机 (用于外景拍摄 的),几乎无一例外 都采用了集成电路作为成像装置。 本节思考与练习题 阅读有关摄像管和 的参考资料 。 在实验室老师 的指导下 ,观察摄像机 中的分光系统和 成像装置 。 第 四节光 电转换系统的工作原理 我们都知道三原色的原理,一束普通 的白光 ,可 以分离成 三束基本 的原色光:红、绿、蓝 。反之 ,我们还可 以调配三原 色光的比例,来获得我们需要的各种颜色光。 做一个实验 ,将三台幻灯机分别装上红、绿、蓝三色的幻 灯片,然后把三部幻灯机 的光准确地叠放在屏幕上 ,假设三 台 机 的光强度完全相等 ,那么,我们看到屏幕上 的光就是 白光 。 如果只是放红光和绿光,屏幕上就会变成黄光 ,如果把蓝光和 红光相加 ,又会映出品红光…… 这种有色光 的混合过程,叫加色混合 。而如果我们用不 同 的原色颜料混合成一种新颜料 ,由于我们看到的是颜料对光 的 反射 ,混合颜料 ,实际是把它们反射 的光 的波长相互减少 ,叫 减色合成。 既然进入摄像机镜头的是光而不是颜料 ,所 以彩色 电视摄 像机 的工作原理是加色混合 互相增补它们 的光 的波长。 光学分光装置 (分光镜系统、分光棱镜或条纹滤镜 )将镜 头传过来的光分成三束原色光 (红、绿、蓝 ),投射到三个成 像装置上 (摄像管或 ,成像装置就 同时工作 了。 成像装置的基本工作原理如下所述。 一、摄 像 管 摄像管后面 的电子枪发射 电子束 ,扫描靶面上 的图像 ,就 像我们 阅读 ,从左到右,从上到下,但不 同的是,电子束是隔 行扫描 ,第一次只是扫奇数行,然后 电子束跳 回,再扫描偶数 行 扫描奇数行或者偶数行构成半帧 (一场 )。连续扫描两个 半帧 (两场 ),即完整地 阅读完奇数行和偶数行,就构成 了电 视的一帧画面 (图 图 注:帧是 电视 图像的最小单元。在 制式 中,一帧 由 个扫描行组成 ( 个奇数行, 个偶数行 。每秒 扫描 场 ,即 帧 )。 在我 国的 制式系统中,一帧 由 个扫描线组成 个奇数行及 个偶数行 。每秒扫描 场,即 帧 )。 摄像机工作时,镜头将景物的图像聚焦在摄像管的光电靶 上,光电靶背后的光敏表面受光而导电,投射在靶上的不同光 量,在靶上产生电荷 图案,摄像管后的电子枪用 电子束扫描光 电靶上的图案 (这种扫描方式与 电视接收机 中的扫描方式完全 相 同)从而形成不同强度的电流,产生视频信号 (图 图 二、电荷耦合装置 ( 电荷耦合装置的光敏成像区,是 由大量微小的磁敏感元件 组成。外形像排列整齐的马赛克。工作时光学图像的镜头汇聚 在成像区,磁敏感元件产生图像 电荷,这些特殊的电荷叫像素 。每个像素有一定量 的亮度 的色彩 。把每个像素一行 一行地扫描成序列,得出的整个扫描图案暂时存放在存储区。 存储区的构造与成像区相似 ,存储区的信号转到输出寄存器 , 在那里信号被放大,成为视频信号 (图 图 本节思考与练 习题 学 习本节后 ,试 以 自己的语 言概述光 电转换系统 中一部分 的工作原理 ,如分光系统 、摄像管 ,或者是 第 五 节 录 像 系 统 一 、磁 带 录 像 的工 作 原 理 录像是用磁带把 电子信息储存起来。 磁带是用聚脂薄膜做带基,上面涂布 了一层金属氧化物 的 微粒 ,当录像信号激活磁头时,录像磁头就像 电磁铁一样 ,在 走动 的磁带上产生一系列的电磁场 ,这些磁场使磁带上的微粒 形成特定的 (肉眼不能看见 )纹样 。重要 的是,这些纹样与原 来 的录像信 息相对应 。放像时 ,视频磁头按排列 的纹样 “读 出”原来的电子信号,并加 以放大,就得到与原来视频一模一 样 的信号复制 品。 二、录像系统的基本结构 摄像机 的录像系统实际就是一台便携式的盒式录像机 。采 用螺旋扫描方式工作 ,就是让磁带 以螺线或螺旋形 围绕一个大 直径 的磁头轮鼓旋转录像或放像 。螺旋录像绕带 的方式有两 种: 欧米加绕法 ( ) 磁带 的包容角绕过磁头轮鼓 。带路 的形状类似希腊 字母 。 阿尔法绕法 ( 磁 带完全环绕磁头轮鼓 。磁 带装带 的形状好像是希腊字 母 专业摄像机上的录像系统可 以用三种方式记录: 录像 和 录 音 ; 单独录像; 单独录音。和一般录像机一样, 但家用摄像机就只有第一种记录方式 。摄像机上 的录像系统还 可 以快进或快退跑带,也可 以放像或录像,还可 以用寻像器搜 索前进和后退 。有 了它,您就可 以把拍摄到的画面和声音记录 并保存下来。 本节思考与练习题 观察你 的摄像机和家用录像机上 的录像装置 ,判别它 们采用何种走带方式。 用专业摄像机连续拍一大段街景全景,然后关掉录音, 倒 回一段 ,插录几段街景的特写 ,体会声画分录的效果 。 选录一组画面 ,然后用一声道录看 图说话式的解说 。 本章思考与练习题 绘制摄像机工作原理简 图。 名词解释:摄像机的光 电转换系统。 叙述对焦 的基本操作过程 。 第二章 摄像 的准备和 基本操作 本章 内容提要 我们 常 常看 见专业 的 电视 工作 者在 拍 电视 前 ,先拿摄像机拍摄一张 白纸 ,有人开玩笑说 :这是 教摄像机认 白。摄像机为什么要认 白呢 ?其实这是摄 像前对机器调试 。 拍摄前要做各种各样 的调试 ,平时也要做一 些保养准备 ,这样摄像机才听您使唤。 好机器还要会操作 ,正确 的姿势是拍好 电视 画面 的前提 。 演 播 厅 里 的摄 像 机 ,不但 外形跟 平 常 的不 同,操作也不一样 ;但作为摄像师 ,他更注重演□◁播厅 与外景拍摄工作方式的不同。 第一节摄像设备 的准备和维护 工欲善其事,必先利其器 。在掌握 △▪▲□△了摄像机 的基本结构和 工作原理 以后,我们可 以进行拍摄实践了。在 出发到拍摄现场 前,我们首先要检查设备是否完好,配件是否完备。 一 、摄 像 机 摄像机 目前对于家庭和专业单位来说,虽然 已经很常见, 但还是 比较贵重 的设备,需要特别注意维护、保养 ,使用前也 要仔细地准备。 摄像机最适宜在 ℃ 的常温范 围工作 ,在这种常温 下,摄像机无须特别调整就能得到稳定的图像 。平时也要存放 在通风、干燥、清洁的地方 。如遇过低的气温 ,要保温 。下雨 时,要注意防水,避免摄像机受潮损坏,以免零部件发霉 ,传 动带、拨轮老化 ,缩短机器寿命 。长期不用机器 ,每 隔 个月就要通 电调试检查一次。保持机器的清洁和稳定性 。一些 重要 的部件要作重要 的检查。 镜头 镜头是摄像机 的眼睛,需特别保护 。当镜头沾上灰尘或结 露时,可 以用干净的软布或镜头纸轻轻拭擦 ,也可 以蘸上酒精 或镜头清洁剂擦洗 ,但不要用水擦 ,更忌用粗硬 的纸或布损伤 镜头 。 磁头 视频磁头是录像机最 易损坏 的部件 。就是在正常 的条件 下,磁头的寿命也只有 小时 。磁头磨损严重时,图像会 明显出现 “拉毛”;磁带重放时,电平和信噪比都会下降。 清洁磁头最好是用软皮 (如麂皮 ),沾上清洁液 (如无专 业清洁液 ,可用无水酒精、石油醚等 )清洗,将皮贴靠在磁鼓 的圆边上,用手缓慢转动磁鼓擦洗。 注意: 只能沿磁鼓水平方 向擦,不能垂直擦 (图 不能垂直方 向擦 图 只能用手转磁鼓 ,不能通 电运转。 不能用棉花、纱布和松散纤维织物擦磁头,以免线纱 钩损磁头。 )不要用市售 的涂有精细磨料 的非磁性带清洁磁头,这 样会损坏磁头。 摄像机录像、回放、暂停 ,都要磨损磁头,所 以录像 的回放、暂停时间都不宜长。 录像机 一般录像机上的液 晶显示屏上有各种报警指示 ,如果录像 机在工作时有 问题 ,相应的报警将会闪烁提示。这些告警信号 (见 图 有: 视频 ( )告警 侍服 ( )告警 湿度 ( )告 警 张力 ( )告警 电池 ( )告警 磁带 ( )告警 这些告警是录像机根据 内部的各个系统检测后得到的。在正常 使用情况下,磁带和 电池 的告警是经常发生 的,只要相应的换 磁带和 电池就可 以了。但有时在其他环境下,例如磁头使用太 久或所用磁带掉磁粉严重 ,致使记录在磁带上 的信号太弱,重 图 放磁头检测到 的视频信号不符合要求 ,视频 ( )将报警 , 这时就要清洁磁头 。特别对于 的磁鼓 ,更应 小心。 有时机器从空调房一▽•●◆下拿到室外,摄像机就会发生 “感 冒”的 现象。这时摄像机 的镜头上结满水珠,如果录像机 的密封性不 好 ,较冷 的磁鼓湿度大,检测器也会发★-●=•▽出湿度告警 。这时就要 用电吹风冷风吹干,或者在太阳下晒干。 二 、电池 除演播厅 内的摄像机 ,外录 的摄像机普遍采用蓄 电池供 电。 每拍一盒磁 带 ,约 需耗一块 电池 的电。一般拍摄外景画 面 ,拍拍停停 ,耗 电多,用带少 ;拍摄采访讲话 ,连续拍摄 , 耗 电少,费磁带。外出拍摄 ,应配备足够拍摄的电池 ,如果离 开本地拍摄,还需要带上充电机。 每次充 电前,要把 电池 的电力用尽 ,没用完也要放掉。因 为一些蓄 电池具有记忆功能,用 电不尽 ,会减少充 电量 。刚用 完的电池要过 分钟后才充 电。电池充满后 ,不要继续长时 间充 电。 长期保存 的 电池 ,应充足 电置于干燥 、清洁 、通风 的场 所 ,每隔一月左右再进行一次充 电。放置一年 以上 的电池,如 充 电时电量不能回升、电量下降一半 以上 的,表 明电池 已经老 化 ,应更换新 电池 。 三、磁 带 每一类摄像机都有适配的盒式录像带。要根据用机选购 , 一般磁带采用二氧化铬或掺钴 的氧化铁作带基 。金属磁带常用 比氧化铁性能更优 良的金属微粒作带基,有更强的剩磁和矫顽 力,质量更高。 新磁带使用前要打开保护钮 ,录 分钟 的彩条加 秒的 彩场或空画面 ,这是后期制作对前期拍摄 的要求 。后期的编辑 系统要准确地衔接放机和录机 的画面 ,必须有一 “锁相 同步 ” 时间,也就是一个机器预卷工作过程 ,预卷时间内的画面是无 法编辑 的。拍摄 中途停机也有这样 的问题 。这是因为停机 (关 掉 电源 )以后 ,磁迹断了,电脑无法跟踪搜索 。所 以拍摄时, 新 旧磁带都要留出预卷时间。每次重新开机 ,第一个镜头画面 都要多拍 秒 以上 的画面 ,或者是揿一下监看钮 ,录像机就会 自动接 回到上一个画面末尾 。 录制彩条的方法 :打开摄像机 ,放入磁带,将彩条 /白平 衡 开 关 ( )拨 至 揿动摄像按钮录制 。停止 录制后,把彩条 /白平衡开关调回中间位置。 磁 带存放 的环 境要求温度在 湿度为 过分潮湿 阴冷 ,磁 带会粘连 ;过于干燥 闷热 ,磁 带会产生静 电,吸附尘埃或变形。另外,存放磁带要注意: 磁带要装入盒 内,注意防虫。 磁带要竖放,以免变形。 磁带要远离磁场 ,不要放在收录机 、电视机 、电机等 电器 附近 。 新磁带或长期未用过 的磁带容易粘连 ,要快速进带、 倒带一次,把磁带拉开后再使用。 四、三 角 架 谨记要配合摄像机 的锲板 (平台)一起使用 ,注意检查支 脚是否拉伸 自如,各个固定螺丝能否旋紧稳固。 五 、外 接 话 筒 外接话筒是采访用话筒,配一条 米长的话筒连线 。话筒 要避免碰撞,一些话筒 内装 电池,长期不用要将 电池取出。 话筒的调试见本章第二节之二:利用指示表测试 。话筒的 应用详见第九章摄像时的声音处理。 六 、充 电器 所有 的摄像机在 出售时都有适配 的充 电器 。连续长时间拍 摄时要带上充 电器随时充 电。出远 门,还要考虑拍摄当地 电源 的电压和插头标准,带上适应的变压器和转换插头。 七、常备 的 附件 机箱 :专用或特别配制 的机箱要能防撞抗震 ,摄像机 长途运输一定要装箱。 镜头盖 :保护镜头必需。经常出外拍摄 ,可用细绳系 在机身上 ,以免遗失。 背带 :可减轻长 时 间持机 的疲劳 ,山地拍摄 尤其好 用 。 锲板:是连接三角架必不可少的配件。 擦磁头的工具:软皮或的确 良布、清洗剂。 雨衣 :雨 中拍摄 的机用雨衣 (北方寒冷天气拍摄 的机 用棉衣 )。 本节 内容是平时维护保养摄像机 的手册 ,本节 的 目录又是 一份 设备 清 单 ,按 此清 单检 齐 设备 ,我 们 就 可 以出外 拍摄 了。 第二节摄像机 的调试 在正常 的情况下 ,摄像机开机 时 ,各开关要置于 以◇•■★▼下位 置 。 一、摄像机各开关的设置 光 圈选择开关 ( 放在 档 ,即 自动 光圈。手动光圈是 档 。 增益开关 ( 放在 档 。 )电子快 门开关 ( 放在 档 。 彩条 /白平衡开关( 置于 “ 的 位置 。 录像机选择开关 ( )置于 “ ,位置 。 以上是专业和广播级摄像机 的开关 。家庭用的摄像机,由 于很多功能是 自动的,不用调节 ,有点类似 “傻瓜机 ”,开关 会少很多。 二 、寻 像 器 调 节 寻像器是摄像机 的窗 口。摄像师通过它,可 以选择画面角 度、范围,确定画面构图;同时,还可以监看摄像机的工作状 态,如镜头的聚焦虚实、电视信号的强弱;电池和磁带即将用 完,也会在寻像器发出警告。 专业 的寻像器可 以根据摄像人 的需要调节角度和伸缩距 离,也可 以调节亮度和对 比度。但要注意:亮度和对 比度调好 以后,不要随便根据画面进行调节,这样可能影响您对画面质 量的正确判断。 三 、利 用 指 示 表 测 试 专业的摄像机一般装有 个 电平指示表 。每个指示表 可测试两项 以上的内容,拨动相关的开关,就可得到你所需要 的内容。 电池容量 接上 电池 ,将摄像机预置开关 )置于 “ ”的位置 。 指示表绿色或 白色 区域表示 电 池 容 量 。将 指 示 表 开 关 拨 到 电池 )档 (见 图 ,指针在绿 色 区域 ,表 示 电力 适 当 ,指 针 越 高 ,电力越足 。指针未达绿色 区域 表示 电力不足,需要更换。 视频信号电平 将摄像机的高压开关置于 “ ,寻像器可见 图像。 指示表 以蓝色线段表示 ,当开关拨到视频 )时, 指针位于蓝色线段 内静止不动,表示信号源 的视频信号 已经传 递过来 ,而且幅度合适,可 以录制 。指针下降,表示信号幅度 不够 ,需要检查是否正常。 目前新 的一体化摄录机 已没有视频 电平表 ,改 由一组报警 系统代替 (见本章第一节)。 音频信号电平 检 测 机 头 话 筒 , 打 开 摄 像 开 关 ,机 头 话 筒 接 二 声 道 ,指示表拨到二声道 ( 、 自动 (见 图 图 检测外接话筒,将话筒按到 ( 一声道 ,打开摄像开 关,打开话筒开关 (注意:有些话筒要安装干 电池才能工作 ), 指示表开关拨到一声道 ( 、手动 (见 图 指示表 以红 、黑两 线段表示 。当开 关指在 音频 ( )信号位置时,进行摄像 ,表示录音 电平 ;进行放像,表 示放音 电平 。 音频表示 以分 贝标度 。黑色线段从 到 ,红色 线段是 到 。指针在 区域 的左端 (黑色线段 )摆动时,说 明输入或输 出的电平小,但不会失真;指针在区域 的右端 (红 色线段 )内摆动时,说 明音频 电平大,但会产生失真 。国内规 定录音 电平 的标准是 测试信号 )。控制录音 的音 量 ,可 以用手动和 自动两种方式。 四 、调 白平 衡 调 白平衡 的 目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源 , 从而使拍摄 的画面色彩还原正常。 调 白平衡 ( )的原 理 是 让 摄 像 机 这 只 电眼 “看”眼前的一个 白色,让摄像机认知 “眼前 ”的白,调节摄 像机 的滤色片和放大 电路 ,让它输 出的红 ( 、 绿( 、蓝 )三路信号电平相等,还原出正确的颜色来。 选择滤色片 调 白平衡首先要选滤色镜片 。摄像机 的分光系统都是 以色 温 (有关色温的知识详见第五章摄像用光)的标准光源 设计 。 的光源相当于 白炽灯 的色温 。拍摄时,假如光源 的色温 比白炽灯高,如室外的日光 ,光线进入分光系统会偏蓝 色 , 需要 用 橙 色 镜 调 节 。如 果 拍 摄 时 ,光 源 的色 温 低 于 ,如早晨和黄 昏的光 ,光线会偏红,这时就要用蓝色镜 片来调节 。因此 ,专业摄像机一般都预设 了一组滤色片来保证 进入分光系统的光线色温正常。 一般摄像机 的滤色片有 ( ) 四档 : 档 色温; 档 色温; 档 色温; 档 色温。 摄像机的色温片一般要求与环境 的色温一致 。在实际拍摄 中,如果用灯光 ,一般新 闻灯色温为 ,色温片要用 档 ;如果用高色温灯 (如镝灯等 ),它们 的色温为 左 右 ,所 以色温片要用 档 ;在 白天 ,太 阳光线 的色温随着季 节和时间的不同而有差别,一般太 阳刚出来和快下山的一个小 时或半个小时内,色温☆△◆▲■ 比较低,在 之 间,光线 又 比较弱 ,所 以可用 档 ,但是有 时为 了拍摄黄 昏效果 ,也 可 以用 档高色温拍 。 白天 的其他时 间,太 阳光线 的色温 比 较高 ,在 之间,而且光线又 比较强,所 以要在 三档选择 。 和滤色片并排一起的还有一组衰减滤光片,分为 四档 ,每 档 以上一档 的比例衰减滤光: 档 直 通 ( 档 档光通过量的 档 档光通过量的 档 档光通过量的 实拍时,最好能根据光线强弱,选择相应的衰减滤光片, 保持 自动光圈 为最好 。 当然,滤色片的选择并不是绝对的,有时受环境条件 的限 制,也只▼▲好 由亮度来决定。因为在同等条件下, 档的光圈要比 档省一级,所 以在拍新闻或其他 图像质量要求不高的节 目时, 在没有灯光照明的情况下 ,如果用 档滤色片,则亮度不够, 可以换用 档 。但是在拍 电视剧或广告这些高档次的节 目时, 应该使用灯光,还是要求色温片的选择跟外面色温一致。 目前流行的专业和广播级的 摄像机滤色片和滤光 片 已经合二为一: ,这一档是摄像机 的标准光源 ,所 以滤色片不 带任何颜色,光线 通过镜头射入成像设备的靶面。 ,该档滤色片专供室外拍摄 。因为 日光 的色温 较高,所 以滤色片呈橘黄色,能吸收较高色温 的蓝光 ,使它与 的色温相近 。 ,该档滤色片颜色与 档 同,但带有一些 衰减光线的作用,主要用于室外▲★-●强光。 ,该档滤色镜也与 档同,只是加大 了衰减作用。 调 白平衡 选定滤色片后,调 白平衡的方法就很简单了: 镜头对准光照下的白色物体,变焦将 白色调满画面。 拨动 白平衡调节开关 “ ”向上 ,寻像器显示 ,几秒钟后, 字样 出现 ,白平衡 已 调好 ,并被 自动记忆。 有时寻像器会显示 : 白平衡未调好 色温低 重新变换滤色镜 再试一遍 这时应按指示,重选滤色片并重调 白平衡。 调 白平衡是保证摄像色彩正常的关键 ,所 以,只要您感觉 拍摄 的色温有改变 ,就要调 白平衡 。野外拍摄时,如一时找不 到 白色,可 以向天空调 白平衡 。家庭用机 的白平衡是 电脑 自动 调节 的。 五 、调 黑 平 衡 彩色摄像机拍摄黑 白图像时,必须输 出三个完全相 同的图 像信号,才能重现 出黑 白图像 。因此 ,要想在设有光照时呈现 出纯黑画◆▼面 ,必须调节黑平衡 。亦即在输 出端要输 出三个很低 但 却是完全相等 的基准 电压 。所 以,摄像机不仅要调节 白平 衡 ,也要调节黑平衡 。 黑平衡 的调节更简单 ,只需将 白平衡开关下拨就是黑平 衡 。调 黑平衡 时 ,镜 头光 圈 自动 关 闭,寻像器 显示 “ ,字样,几秒钟后,再显示 “ ,字样 。黑平衡调 节完毕。 黑平衡调好后 ,相当长时间内不必再调。只有发现画面 的 黑色不纯时,才需要重调 。 六 、镜 头 后 焦 距 调 节 当你拍摄时,如发现全景散焦 ,需调整镜头后焦距 ,其具 体做法是: 拍摄 米远左右 的清晰度卡或者一个 中心点标记 的细 线条 图像 。 先用长焦距镜头,调节聚焦 圈,使 图像最清晰。然后 再拉出来用短焦镜头,调节位于镜头后部的 环 (图 使 图像清晰 (注意应松开 环的锁定螺钉)。 图 反复多次上一步骤 ,直至将 图像调清晰为止 。最后锁 定 环螺钉 。 七、调节各种时间码 电视 已经进入非线性编辑和 自动化播 出,摄像时调节各种 时间码,可以方便工作、提高工效。 录像机 上有 和 各种时间 码 ,调节好这些时间码 ,对后期编辑有很大方便 。一般情况 , 在每一盒磁带开始录之前,把 和 码都复零 ( 就可以了。但是,如果所录的磁带比较多,需要标记磁带的话, 一般都调节 码 的前两位 (表示小时 )数字,例如,第 一盒标 、第二盒标 、第三盒标 等,重放时就能根据磁带 显示 的小时数码来找磁带,另外,这样调节 以后 ,每盒磁带的 时间码都不同,所 以也为后期脱机编辑带来方便。 如果用多个单机拍摄一个晚会或其他节 目,可以把每部单 机的 码都复零,然后把 码 同时打在 “ 的 位置,让每部单机的 码 自由走,并在 同一时间都有相 同的 码 。这样,在后期编辑 中,不 同机器拍摄出的带子 ,只要 码相 同,每个动作都是一样 的,所 以剪接找点比较方便 。 利用各种时间码 的方法很多,例如,可 以利用 码记录 拍摄 日期和磁带号。只要留意,就有很多发现。 注 是一种控制磁迹脉冲,与时间码并排记录在磁带 上 。 )码是作为磁带位置 信息 的时 间码信号 ,按声音记录 的方式沿磁带纵 向进行记录 的。 码 ( )是为 了补 足 码 的缺陷而提出的。在这种方式 中,将时间码 的长度压缩到一 个行正程之 内,并将它插入 图像场消隐期的某一行 中,作为 图 像信号被记录在视频磁迹 中。 用 户 比特 码 , 中共有 组 的用户 比 特 ,可 以由用户 自己决定,一般用来记录年、月、 日、磁带号 等有关信息。 本节思考与练习题 在嘈杂 的现场用 自动调音录一段讲话 ,再手动调音录 同一段讲话 ,放像检查音质 的差别 ,并说 明为什么 。 把摄像机 的滤色片和滤光片 列两个表 ,一个 填上滤色 片 的档次 、色温 、用于调校 的代表光型 ;另一个填上滤光片 的 档次和衰减 比例 。 在 日光灯 和 白炽灯 下用不 同的滤色片调 白平 衡 ,并对 比效果。 第三节摄像 的基本姿势和要领 当您第一次拿起 电视摄像机进行拍摄时,你可能会感到很 新鲜,很兴奋。但很快您就可能发现 ,您拍 出来的镜头画面并 不像 电视上看到的画面那样好,而是像山路上行进 的汽车,上 下颠簸、起伏不定 。这并非机器有什么问题 ,而是您没有注意 拍摄 的基本姿势和要领 。 一般来说,专业摄像都提倡利用三角架拍摄,这样可 以保 持画面 的稳定清晰,在拍摄一些运动 的镜头,专业摄像师也会 使用轨道车、升降台、稳定器等专业设备来保证拍摄质量 。 但是,手持机仍然是 电视拍摄 中较普遍 的执机方法 ,因为 手持机拍摄有较大 的机动性 ,可 以对景物 的变化作 出迅速反 应 ,可 以适应各种复杂的地形环境 ,所 以,即使在今天各种三 角架和辅助拍摄设备不断更新的情况下, 手▪…□▷▷•持机仍是最基本的电视摄像方式。 一、家庭机和数码机的持机姿势 之所 以把家庭机和数码机归为一类, 是 因为它们共 同的特 点是体积 小 、重量 轻,所 以手持机的姿势基本一样。 站立拍摄 站立拍摄要求两腿 开立 ,全 身正直 放松,重心下坠 (见 图 由于家庭机和数码机体积 小 ,一般 不设提把 (个别较大的机型也有提把 )。 托机 时用右手 掌穿过 圈手皮带 (目前市 图 面上 的机都是 以右手持机的),托机在右 胸前,同时用大拇指控制把手后面的拍摄开关,用食指按压下 面 的跷跷板键 ,推拉镜头 ,左手则扶持机 身 , 以加强稳定性 (见 图 图 跪蹲拍摄 需要仰拍或 降低拍摄 高度 时,往往采用跪姿或蹲姿拍摄 (见 图 跪姿最好 一腿 曲立 ,另一腿膝 盖撑在地上,这样可 以加强稳定性。 机可托在右胸前 ,也可 以抱在右腿 上 ,但抱机 的右手要反过来从上面 插入圈手套,由于四指要托住机器, 只能用大拇指先开机 ,再控制推拉 键 ,左手则调节监视 目镜至合适 的 角度 。 蹲姿拍摄 两腿 略 比肩 宽 ,全蹲 下 ,两手托机在胸前或◇=△▲抱机在两腿 图 之 间,注 意不管抱机或托机 ,两肘 都可利用大腿作依托,尽量保持稳定 (见 图 图 家庭机和数码机机 身轻 ,一般人 以为拍摄 时姿势可随便 些,其实不然 ,机身越轻,越易晃动,因此持这类机拍摄时, 不单姿势要稳定,动作也要更加平匀。 用数码机拍摄的姿势与家庭机基本相 同,但数码机部分功 能可 以像专业机那样手动操作 ,因此左手还要负责调节 白平衡 和一些特别的开关。 二 、 专 业 和 广 播 级 摄 像 机 的持 机 姿 势 专业机和广播级机机身较大、较重 ,拍摄时,可 以把机扛 在肩上,但也是用右手穿过 圈手套持机 ,开关机和控制推拉 ; 左手就要负责 电源开关、光圈调节、镜头聚焦 以及一些特别机 键 的控制。 扛机拍摄 扛机拍摄时 ,可用立姿也可用跪姿 ,姿势与持家庭机相 似 ,机身扛在右肩上。 抱机拍摄 抱机拍摄也可 以用立姿或跪姿 ,但姿势就与家庭机有不 同。 抱机拍摄,如图 。抱机 时要用一 只手抱机 身 ,另一 只手就要负责开关、调焦、推拉等 ;也可 以反过来左手抱机 , 右手调机 。由于只有一只手调机 ,因此这种姿势不宜拍要跟焦 的运动镜头,机动反应较慢 (见图 另外,专业机和广播级机都有提把 ,可 以执提把拍摄,不 过稳定性相对差些 (见图 。而无论用何种姿势,都要注 意拍摄 的要领 。 图 图 三 、 持 机 摄 像 的要 领 无论拍摄何种镜头, “稳定高于一切”,因此要注意: 无论用何种姿势拍摄 ,都要保持放松 的状态 ,因此不 要用似站非站、似蹲非蹲 的姿势,这样会导致肌 肉紧张,时间 一长 ,引起机身抖动。 无论用何种姿势拍摄 ,都要注意屏气 。科学的屏气方 式是深呼吸,然后呼出部分气 ,再开始屏气 ,就像打枪一样 , 图 保持相对 的稳定性,越是拍距离远 的景物 目标 ,越要屏气保证 画面稳定。 同样道理,手持机拍摄应优先采用广角镜头 。因为广 角镜拍的画面广阔,相对不易看出抖动。 为 了稳定,无论用何种姿势拍摄 ,都要尽量 降低身体 重 心 。 当持机运动拍摄时,尽量 以上身的扭 曲、移动代替全 身的运动 。扭、移动身体拍摄,要先以扭 曲姿势难度大的动作 开始拍摄 (起幅),再 以端正姿势、容易控制 的动作结束拍摄 (落幅)。原 因就是落幅时气息弱 ,更难控制机身 (见 图 。 走动拍摄时,要双膝弯 曲、小步移位 ,减轻走路 的震 动 。 定位拍摄 ,要尽量利用树木、栏杆、墙壁、地面等依 托物 ,稳住身体和机器 。 如果用三角架拍摄 ,身体要注意离开机器 ,避免因为 图 呼吸和心跳影响摄像 。 本节思考与练习题 用各种姿势练习镜头推拉。 用各种姿势练习屏气拍摄,并检查摄像效果。 试按本节 的方法 ,以身体扭动作 度横 向摇摄 。 第 四节演播厅摄像机 的使用 把演播厅摄像机单一列出独立成节 ,主要是因为演播厅摄 像机与我们前面谈得很多的便携式摄像机 的确有较大的差别 。 尽管摄像机 的原理都一样 ,但演播厅摄像不但设备和操作与前 面所讲 的摄像机有所不同,而且它们还是 电视制作 的两种不 同 方式。 本节思考与练习题 熟记单机摄制和多机现场制作两种方式的概念 ,观看 电视台的节 目,根据画面和播出的情况,判断是用何种方式制 作。 在有条件 的情况下,组织参观演播厅制作 ,并注意观 察体会演播厅摄像机与一般摄像机的不同之处。 本章思考与练习题 编制一份摄像设备清单 ,列 出摄像 需要携带的基本机 器和配件。 为什么要调 白平衡 ? 设定一种光源 ,以这种光源叙述调 白平衡 的全过程 。 第三章 光色与视觉 本章 内容提要 光线让我们看到物像 的形状 ,光谱色让我们 感知世界的五彩缤纷 ,了解光 的基本属性是 电视摄像 的基础 。 眼睛及其视觉功能是人们感知世界 的客观依 据 ,正确地理解和掌握这些功能特点 ,对于 电视摄像 的实践和创作来说都具有相当重要的现实意义 。 第 一 节 光 色 基 础 一、光 的属 性 在现实生活 中,人们对光有着特殊 的依赖性 。由于有 了 光 ,人们才可 以去认知绚丽多彩 的物质世界;由于有 了光,人 们才可 以欣赏到 自然风光 中那多变 的造型;也正是有 了光,人 们才可 以从事生产劳动和社会实践活动。光让物质世界显现 出 空间结构,给画面 的物像 以造型及气氛。而对于摄影师来说光 既是一种不可缺少 的物质条件又是一种重要 的造型手段 。摄像 师只有对光有了充分的认识、理解和掌握 ,才能更好 的去运用 它,创作出优秀的影视艺术作品来。 光 ,是一种物质 ,它主要来 自于太 阳的辐射能。光是 电磁 波 的一种 ,具有波和粒子 的性质 。它的传播形式是波长 ,以波 浪形式进行 。光在传播过程 中,遇到不同性质 的介质时会发生 反射、投射、折射、衍射、吸收等现象。光包括无线 电波、红 外线、紫外线、 射 线 、 射线 、可见光等 ,而红外线、紫外 线、可见光等 电磁波被称为 “光波 ”。其 中,人眼所能见到的 光波范 围,只是太 阳辐射到地球表面全部辐射波段 的一小部 分 ,主要局 限在 (毫微米 )之间的可见光波部分。 红外线和紫外线不能引起人 的视觉,属不可见光部分 。我们下 面所讲的主要是能被人所感知的可见光部分。 二、光 谱 色 我们平时所看到的 “白光 ”是可见光波中不 同颜色 (不 同 波长 )的光混合 的结果。最纯正的 “白光 ”是 日光 。 日光的可 见光谱是一个连续的光谱 ,在雨后 出现的彩虹 中我们可 以看到 有序排列的红、橙 、黄、绿、青、蓝、紫各种光色,因此, 日 光被称为全色光源 。 英 国物理学家牛顿 曾经做过一个很著名的实验 ,他将一束 太 阳光 ,从细缝引入暗室,通过在其路径上放置的三棱镜,光 产生折射后投射到 白色 的屏幕上 ,就显示 出以红一橙一黄一 绿一青一蓝一紫顺序排列的美丽色带。如果将这些色光通过三 棱镜再聚合 ,则重新 出现 白色光 。牛顿的这一发现 ,被称作光 的色散现象,色带叫作光谱 。产生色散的原因是光源 中不同波 长 的光折射率不 同所致,其 中,红色光折射率最小,紫色光折 射率最大,如图 所示 。 人在光亮条件 下可 以看见光谱 中的各种颜色 ,称为光谱 图 光 的色散 色 。在整个光谱上 ,人们可 以分辨 出一百多种不 同的色彩 。光 谱色包含 了除紫红色 以外的所有色相,通常用从长波 向短波顺 序排列的红 ( 毫微 米 )、橙( 毫 微 米 )、黄 毫微米)、绿 ( 毫微米 )、青( 毫微米 )、蓝( 毫 微 米 )、紫 毫微米 )等 七色来描述 。此外,人眼还能在上述相邻两个颜色范围的过渡 区看到各种 中间色,例如黄绿、红橙、蓝绿等等 。因此,光谱 中各种颜色的波长只能是一个相对的范围,如表 所示 。实 际上,各区之间的界限并不像示意图中的那样 明显。 表 光谱色蓝、绿、红区的分布 三、三原色 如果将光谱色按蓝色区、绿色区、红色区的相对范围分成 适当的三段,那么整个光谱色就可 以用三种色来代表 ,这就是 通 常所说 的色光三 原色 :红 ( 、绿 ( 、蓝 ( 。这 三 种色光等量混合就形成 白光 ,若不等量混合则会形成丰 富多 彩、颜色各异的各种不 同色光。 自然界一切景物色彩 的形成,都是 由于它们对这三种主要 色光不 同比例 的透射 、反射和吸收的结果 。因此我们★◇▽▼•把红、 绿、蓝三种色光称为三原色光。红色花朵之所 以是红色,主要 是 由于花朵吸收了其余色光而只反射红色光的缘故;灰色的物 体则是 由于该物体对所有的色光部分吸收、部分反射 的结果 。 彩色 电视系统也是根据三原色光 的原理利用三支摄像管分别感 应红、绿、蓝,构成 电视 的色彩。 与光谱色中紫色相邻 的紫外光 ,是看不见的,所 以称为紫 外线。但它具有强烈的光化性能,能通过光辐射能量 的吸收得 到荧光 。与光谱色中红色相邻的红外光 ,也是看不见的,所 以 称为红外线。它在红外成像方面有着特殊的用途 。 四 、色 彩 的三 要 素 任何一种色彩都具有色相、明度和饱和度三个特征,称为 三要素。 色相 即色彩 的种类 。分为红、橙、黄 、绿、青、蓝、紫等七大 类 。如果对色的种类再进行细分 :红色里又有紫红和朱红、暖 红和冷红;黄色里又有柠檬黄和铬黄、冷黄和暖黄……色相是 物理上不 同波长的视觉反映 (彩图 ,见书末正文后附图)。 明度 即色彩 的亮度 。同一种色彩具有不同的亮度等级,是物理 上光线强度的现象。对摄像来说是与照明的强度有关。 色彩 的饱和度 是色彩 中黑 白灰 的含量 。含量越 多饱和度就越低 ,色彩不 鲜艳 ,发灰 、发 白或发黑 ;含量越少 ,色彩越艳丽 。所 以饱和 度即是色彩的纯度 。 在 电视画面中,影像的饱和度与曝光有关,曝光过度或曝光 不足都会降低饱和度 ,只有曝光正确才能真实的再现物体色彩的 饱和度 。另外 ,被摄对象表面的平滑度 、照明光线 的性质等都会 影响画面的饱和度 。被摄对象表面 (非镜面 )越平滑 ,色彩越鲜 艳 ,如丝绸就 比棉布鲜艳 ;直射光 比散射光照明条件下拍摄 的画 面色彩较为鲜艳 ,如阴天拍摄的画面一般就 比较平淡。 五 、互 补 色 两种色光等量混合后形成 白色光 的话 ,这两种色彩就被成 为互补色。在色相环上,距离最远 的任何两种色都是互补色, 最基本 的三对互补色是红与青、绿与品、蓝与黄 。互补色在视 觉感受和情感上一般都是相对 的。常见色彩 间的互补关系如表 所 示 。 表 常见色彩 间的互补关系 本节思考与练 习题 人眼所能看到的可见光波范围是多少 ? 光谱色 中包含哪几种色相 ?色光的三原色有哪些 ? 色彩 的三 要素是什 么 ?怎样 才 能拍 到色饱和度 高 的画 面 ? 第 二 节 色 觉 反 应 一 、颜 色 适 应 即使是 同样 的颜色 ,由于长 时间的凝视或者 改变背景 的 色,往往看上去成为不 同的色,这是因为人眼的视觉具有某种 适应性的缘故 。如人在 日光下观察物体 的颜色,然后突然改在 室 内白炽灯下观察 同样 的色 ,开始 时,物体 的颜色带有黄色 味,过一会儿,视觉适应 了,物体的色就又恢复到在 日光下原 有的色感。眼睛这种对颜色的习惯,叫做颜色适应 。 进行色彩观察 比较的时间过长 ,会造成越看越不准确的状 况 ,甚至会作 出错误的判断。而往往最初的一瞥印象是最准确 的。这说 明人眼在辨别颜色时,有一段视觉最敏锐的时间,大 约 秒钟左右 ,称为最佳时间域。 二 、色 的错 觉 错觉是一种视觉现象,是视觉过程 中的一种生理反映。视 觉器官 内部的兴奋与抑制及互相之间的诱导关系,往往带有某 种效应 ,引起 思维推理 的种种错误 ,产生很多色彩 的错觉现 象 。 在 日常生活中,人眼看到任何一种颜色,总是与其他周 围 的颜色相 比较而存在的。对 比着 的色彩 同时刺激人的眼睛,就 会产生一种互相排斥的异象,使视觉感受到的双方色彩差别更 加显著。这种色的错觉是与色的对比同时存在的。 并列着 的颜色,其两色相邻接 的地方产生 的错觉叫做边缘 错视 ,这种现象在无彩色 同时对 比中尤其 明显,如 图 所示 。纵横排列的黑色方块与 白十字形交角的中央部分,可 以 感觉到有 明显 的灰点 。而实 际上 ,这些灰点 的颜色是不存在 的,完全是一种边缘对 比中的视觉错视所造成 的。凡是相邻 的 色彩 ,其相邻 的边缘部分,都会感觉到色的错视现象,既较之 各色的其余部分,色彩对比更加强烈。 图 中,上下两个 图案 中央 的圆形本来是大小完 全相等的,但是在视觉 中,外侧用大圆包 围的显得小,用小圆 包 围的显得大 。这是色彩 同时对 比中受周 围色彩面积对 比所产 生 的错视 。 )边缘

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